色彩构成和空间有哪些联系？

在进行室内色彩设计时，应首先了解和色彩有密切联系的以下几个问题：

（1）空间的使用目的

家装室内空间不同的使用目的，如客厅，卧室，起居室等，显然在考虑色彩的要求，性格的体现，气氛的形成等方面各不相同。如卧室要求安静且有个性，而客厅则相反。

（2）空间的大小和形式

家装室内空间色彩可以按不同空间大小，形式来进一步强调或削弱来进行设计和调整。如暖色调适合大空间而冷色调适合小房间。

（3）空间的方位

家装室内空间不同方集在自然光线作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差别，因此，可利用色彩来进行调整。如冷色调较暗的颜色对于北向较暗的房间不太适合。

（4）使用空间的人的类别

老人，小孩，男，女，对色彩的要求有很大的区别。色彩应适合居住者的爱好。如儿童房比较适合色彩艳丽，欢快活泼的色彩，而老人房则比较适合沉稳，稳重的颜色。

老人房则比较适合沉稳，稳重的颜色。儿童房比较适合色彩艳丽，欢快活泼的色彩。

（5）使用者在空间内的活动及使用时间的长短

学习，休息等不同的活动内容，要求不同的视线条件。长时间使用的房间的色彩对视觉的作用，应比短时间使用的房间强得多，主要应考虑不产生视觉疲劳。此外，色彩的色相，彩度对比等等的考虑也存在着差别。

（6）该空间所处的周围情况

色彩和环境有密切联系，尤其在室内，色彩的反射可以影响其它颜色。同时，不同的环境，通过室外的自然景物也能投身到室内来，色彩还应与周围环境取得协调。

（7）使用者对于色彩的偏爱

一般说来，在符合原则的前提下，应该合理地满足不同使用者的爱好和个性，才能符合使用者心理要求。

综上所述，在符合色彩的功能要求原则下，设计师可以充分发挥色彩在家装设计中的作用。

和你空间的明暗度、以及采光效果有联系。

色彩在装修中不仅能带来美好的视觉体验，还可以弥补空间的先天不足。通过引导业主的心理变化，让低矮的房间看上去轩敞，狭窄的房间给人开阔感。这就是色彩的神奇魅力，也是色彩设计师的关键性所在。 他不仅要是一个彻头彻尾的“好色之徒”，还必须对空间结构、顾客心理把握得准确到位，这样才能让色彩完全听从他的“调度差遣”，并最终达到“重点突出、格调和谐”的居室色彩设计要求。

色彩设计师应该是一个杂家 王斌，上层装饰设计总监 家居时代：色彩设计师在室内设计中扮演怎样的角色？ 王斌：色彩设计是室内设计中最难的部分，如果居室的整体色调搭配失调，这个作品很可能就此功亏一篑，因此色彩设计师的分量不容忽视。假如有条件，最好能将有色彩搭配专业知识的设计师从室内设计中分离出来，但目前国内为了方便整体规划，普通家装还是更多采取了室内设计师兼顾色彩设计的方法。 家居时代：合格的色彩设计师应具备哪些基本素质？ 王斌：首先，对色彩有极高的敏锐度，能够研究和预测家居色彩的流行趋势；其次，了解消费者的色彩心理，并擅长引导他们合理的用色习惯；再次，掌握色彩改造空间、塑造形象的技巧。可以说，色彩设计师是一个色彩学、心理学、结构学的杂家。 家居时代：在色彩设计过程中，常碰到的难题是什么？ 王斌：色彩与家具、饰品不同，它没有固定的规则，任何搭配都有可能创意出让人惊喜的效果。同时，色彩影响着家居的整体氛围，以及主人的居住心情，因此色彩运用与业主喜好是直接挂钩的，这就存在着设计师与业主之间的沟通问题。可见，色彩设计师要学会在美学与客户需求中找一个平衡点，才能最终实现居室协调。 □色彩细节 墙壁色彩 营造氛围的主角 墙壁色彩搭配，在整个室内设计中，最能显示出空间感和层次感。比如客厅色彩要尽量柔和，餐厅可以跳跃活泼一些，卧室则倾向于宁静温馨。通过色彩的变化，不仅有功能分区的作用，还能实现氛围营造的效果。 设计师建议说，通常天花以白色为宜，壁面不妨选用墙纸，能体现更丰富的色彩和质感效果。客厅、卧室用灰色、米色是不错的选择，暖色调色彩则适合餐厅使用，比如红、橙、黄等，能给人温馨感。但鲜艳颜色要尽可能作为点缀，例如红+米黄，橙+象牙白，因为如果大面积使用，很容易让人感觉压抑、刺眼。 家具色彩 根据空间格调做填空题 家具色彩关键要与空间格调相协调，如果你的家一片花白，那这道“填空题”就变得趣味十足。设计师有“同色系”和“撞色”两种建议，也就是说，要么浅蓝、深蓝全家出动，要么红色、绿色冤家对头。如果家里墙壁地板本来就已经花里胡哨，那么安安分分配上白色或木质家具就足够了。 也有例外的，比如古典风格，“一沉到底”不用费心；比如现代纯色家居，一个色调统领全局；再比如儿童房，彩色家具能有效激发孩子的创造力和想象力，在这样的环境里，色彩搭配可以自由发挥。但需要提醒的是，性别定位必须明确，以培养孩子的个性特征。 饰品色彩 一个中心两个色块 设计师认为，饰品色彩在空间中有两种表现形式。其一，居室整体色调浓重，通过饰品的一两个色块突出亮点。这种方式就像写文章，在平铺直叙中有那么一点跌宕起伏更容易让人揪心，让人看出设计师的灵性所在。其二，居室整体色调明快，几件色彩鲜亮或稳重的饰品调动居室气氛，但光彩往往很容易被一片白色淹没。 事实上，前者是室内设计师的最爱，而后者是业主的推崇。因此，如何兼容两者的审美取向，色彩设计师在其中起到了润滑剂的作用。

光色并存，有光才有色。色彩感觉离不开光。

（1）光与可见光谱。光在物理学上是一种电磁波。从0.39微米到0.77微米波长之间的电磁波，才能引起人们的色彩视觉感觉受。此范围称为可见光谱 。波长大于0.77微米称红外线，波长小于0.39称紫外线。

（2）光的传播。光是以波动的形式进行直线传播的，具有波长和振幅两个因素。不同的波长长短产生色相差别。不同的振幅强弱大小产生同一色相的明暗差别。光在传播时有直射、反射、透射、漫射、折射等多种形式。光直射时直接传入人眼，视觉感受到的是光源色。当光源照射物体时，光从物体表面反射出来，人眼感受到的是物体表面色彩。当光照射时，如遇玻璃之类的透明物体，人眼看到是透过物体的穿透色。光在传播过程中，受到物体的干涉时，则产生漫射，对物体的表面色有一定影响。如通过不同物体时产生方向变化，称为折射，反映至人眼的色光与物体色相同。

2.物体色

自然界的物体五花八门、变化万千，它们本身虽然大都不会发光，但都具有选择性地吸收、反射、透射色光的特 性。当然，任何物体对色光不可能全部吸收或反射，因此，实际上不存在绝对的黑色或白色。

常见的黑、白、灰物体色中，白色的反射率是64％-92.3％；灰色的反射率是10％-64％；黑色的吸收率是90％以上。

物体对色光的吸收、反射或透射能力，很受物体表面肌理状态的影响，表面光滑、平整、细腻的物体，对色光的反射较强，如镜子、磨光石面、丝绸织物等。表面粗糙、凹凸、疏松的物体，易使光线产生漫射现象，故对色光的反射较弱，如毛玻璃、呢绒、海绵等。

但是，物体对色光的吸收与反射能力虽是固定不变的，而物体的表面色却会随着光源色的不同而改变，有时甚至失去其原有的色相感觉。所谓的物体“固有色”，实际上不过是常光下人们对此的习惯而已。如在闪烁、强烈的各色霓虹灯光下，所有建筑及人物的服色几乎都失去了原有本色而显得奇异莫测。

另外，光照的强度及角度对物体色也有影响。

二、 色立体及表色系

1.色立体

色立体是依据色彩的色相、明度、纯度变化关系，借助三维空间，用旋围直角坐标的方法，组成一个类似 球体的立体模型。它的结构经了比地球仪的形状，北极为白色，南极为黑色，连接南北两极贯穿中心的轴为明度标轴，北半球是明色系，南北半球是深色系。色相环的位置则赤道线上，球面一点到中心轴的重直线，表示纯度系列标准，越近中心，纯度越低，球中心为正灰。

色立体有多种，主要有美国蒙赛尔色立体、德国奥斯特瓦尔德色立体、日本色研色立体等。

2.蒙赛尔表色系

三、色彩三要素及色彩对比

<一>.色相对比的基本类型

两种以上色彩组合后，由于色相差别而形成的色彩对比效果称为色相对比。它是色彩对比的一个根本方面，其对比强弱程度取决于色相之间在色相环上的距离（角度），距离（角度）越小对比越强，反之则对比越弱。

1.零度对比

（1）无彩色对比 无彩色对比虽然无色相，但它们的组合在实用方同很有价值。如黑与白 、黑与灰、中灰与浅灰，或黑与白与灰、黑与深灰与浅灰等。对比效果感觉大方、庄重、高雅而富有现代感，但也易产生过于素净的单调感。

（2）无彩色与有彩色对比 如黑与红、灰与紫，或黑与白与黄、白与灰与蓝等。对比效果感觉既大方 又活泼，无彩色面积大时，偏于高雅、庄重，有彩色面积大时活泼感加强。

（3）同种色相对比 一种色相的不同明度或不同纯度变化的对比，俗称姐妹色组合。如蓝与浅蓝（蓝+白）色对比，橙与咖啡（橙+灰）或绿与粉绿（绿+白）与墨绿（绿+黑）色等对比。对比效果感觉统一、文静、雅致、含蓄、稳重，但也易产生单调、呆板的弊病。

（4）无彩色与同种色相比 如白与深蓝与浅蓝、黑与桔与咖啡色等对比，其效果综合了（2）和（3）类型的优点。感觉既有一定层次，又显大方、活泼、稳定。

2.调和对比

（1）邻接色相对比 色相环上相邻的二至三色对比，色相距离大约30度左右，为弱对比类型。如红橙与橙与黄橙色对比等。效果感觉柔和、和谐、雅致、文静，但也感觉单调、模糊、乏味、无力，必须调节明度差来加强效果。

（2）类似色相对比 色相对比距离约60度左右，为较弱对比类型，如红与黄橙色对比等。效果较丰富、活泼，但又不失统一、雅致、和谐的感觉。

（3）中差色相对比 色相对比距离约90度左右，为中对比类型，如黄与绿色对比等，效果明快、活泼、饱满、使人兴奋，感觉有兴趣，对比既有相当力度，但又不失调和之感。

3.强烈对比

（1）对比色相对比 色相对比距离约120度左右，为强对比类型，如黄绿与红紫色对比等。效果强烈、醒目、有力、活泼、丰富，但也不易统一而感杂乱、刺激、造成视觉疲劳。一般需要采用多种调和手段来改善对比效果。

（2）补色对比 色相对比距离180度，为极端对比类型，如红与蓝绿、黄与蓝紫色对比等。效果强烈、眩目、响亮、极有力，但若处理不当，易产生幼稚 、原始、粗俗、不安定、不协调等不良感觉。

阅读“色彩与视觉的原理”全文 植物的色彩艺术发表于： 归类于：色彩构成在园林植物诸造景因素中，色彩最引人注目，给人的感受也最为深刻。色彩的作用多种多样，色彩予环境以性格：冷色创造了一个宁静的环境，暖色则给人一个喧闹的环境。色彩的不同运用会造成不同的园林风格：西方园林色彩浓重艳丽，园林风格热烈奔放；东方园林色彩朴素合宜，园林风恬淡雅宜，含蓄隽永。色彩有一种特殊的心理联想，久而久之，则几乎固定了色彩的专有表达方式，逐渐建立了色彩的各自象征。有时，一种色彩在世界范围内有其共同的象征，有时，其所象征的东西因民族的习惯、自然环境、信仰、社会制度、文化背景的不同而有很大的差异，了解色彩的心理联想及象征，有助于创造出符合人们心理的、在情调上有特色的植物景观。

红色：是血与火的颜色，充满刺激性，令人振奋。它意味着热情、奔放、喜悦、活力，给人以艳丽、芬芳、甘美、成熟、青春和富有生命力的感觉。在我国红色被视为喜庆、美满、吉祥和尊严，礼仪、庆典和各种民俗文化中多用红色和红花。自然界中20％的花属于红色系。红色花朵掺杂在在其他枝叶和背景、前景之中时，对游人心理易产生比较强烈的刺激，此外红色可使人感到“真诚和尊严，爱情和优美”（歌德赞语），从而使人兴奋而鼓动。

具有红色花系的园林植物有：

海棠花、贴梗海棠、榆叶梅、桃、山桃、李、梅、樱花、合欢、木瓜、木槿、紫薇、红花木、蔷薇、月季、石榴、山茶、杜鹃、牡丹、锦带花、猥实、红花夹竹桃、木棉、凤凰木、刺桐、龙牙花、悬铃花、锦带花、扶桑、红千层、郁金香、锦葵、芍药、美人蕉、大丽花、石竹、一串红、四季秋海棠、晚香玉、菊花、雏菊、凤尾鸡冠、象牙红、等。

果实红色的园林植物有：

山楂、天山花楸、扁核木、苹果、、石榴、天目琼花、山茱萸、卫矛、大叶黄杨、小檗类、水兆印⑵街兆印㈣坭健⒒鸺⒂Ｌ摇⒔鹨尽⒛咸熘瘛⑻乙渡汉鳌⑸汉魇鳌⒆辖鹋５取

秋色叶呈红色的园林植物有：

糖槭、漆树、黄连木、盐肤木、火炬树、花楸、乌桕、元宝枫、、茶条槭、枫香、黄栌、柿、鸡爪槭、山楂、南天竹、石楠、地锦、五叶地锦、小檗等。

春色叶呈红色的园林植物有：

石楠、七叶树、桂花、臭椿、五角枫、山麻杆等。

干皮为红色的园林植物有：

红瑞木、血枝木、日本四照花、欧洲山茱萸、青刺藤等。

黄色：最为明亮，象征太阳的光源，所以给人以光明、辉煌、柔和、纯净、活跃和轻快的感受。黄色又具有崇高、神秘、华贵、尊严等超然物外的感觉，因此，帝王、宗教系统都以黄色作宫殿、家具、服饰等的装饰色。

在自然界中，有28％左右是黄色系的花，而且多数花都有香气，如，腊梅、桂花、米兰、黄兰、木香等，这些黄色的花给人带来温馨感。在园林中明快的黄色有独特的作用，幽深浓密的风景林，使人产生神秘和胆怯感，不敢深入，如在林中空地或林缘配置一株或一丛秋色或春色为黄色的乔木或灌木，诸如银杏、桦木、无患子、黄刺玫、棣棠等，即可使林中顿时明亮起来，而且在空间感中起到小中见大的作用。

园林中，开黄色花的植物还有：

栾树、蜡梅、染料木、连翘、迎春、金钟花、蜡瓣花、锦鸡儿、香茶子、山茱萸、金丝桃、金老梅、金缕梅、黄蝉、黄杜鹃、金链花、大丽花、金盏菊、向日葵、金莲花、一枝黄花、大花萱草、黄菖蒲、菊花等

果实呈黄色的有：银杏、梅、杏、梨、佛手、木瓜、金桔、柚子、沙棘、枇杷、芒果等。

秋色叶呈黄色的有：银杏、洋白蜡、无患子、鹅掌秋、栾树、麻栎、栓皮栎、乌桕、元宝枫、水杉、金钱松、白桦等。

蓝色：是天空与海洋的颜色，给人以深远、清凉、宁静的感觉。蓝色是典型的冷色和沉静色，在园林中，蓝色系植物宜用于安静休息区，老年人活动区。园林植物中开蓝色的花不多，而且深蓝的尤少，开花期多在夏季，，恰好用冷色来驱除酷热。

开蓝花的园林植物有：飞燕草、乌头、风信子、耧斗菜、马蔺、八仙花、鸢尾、蓝花楹、婆婆纳等。果实呈蓝色的园林植物有：海州常山、十大功劳等。

白色：象征着纯粹和纯洁，表示和平与神圣。白色的明度最高，人看到白色易产生纯净、清雅、神圣、安适、高尚、无邪的感觉，使人肃然起敬。白色可使其他颜色淡化而使人有协调之感，如在暗色调的花卉中，混入大量白花，可以使色调明快起来；色彩对比过强的花卉配置中，加入白色，可使对比趋向于缓和。单独成片的白花有时因过于素雅而有冷清甚至孤独、肃然之感。

开白色花的园林植物有：白玉兰、流苏、刺槐、鹅掌柴、B木、灯台树、马醉木、白丁香、白檀、接骨木、糯米条、溲疏、山楂、李、白花山桃、白花山碧桃、天目琼花、木本绣球、香荚o、欧洲荚o、山梅花、木天蓼、照山白、珍珠梅、梨、杜梨、绣线菊属、白兰、海桐、洋蒲桃、、白千层、珍珠花、笑靥花、风箱果、白鹃梅、太平花、照山白杜鹃、白玉棠、多花兆印私墙鹋獭④岳颉⒑烊鹉尽⒔鹨尽⑺坷肌⒓β椤⑾疾荨⒂耵⑼硐阌竦取

干皮为白色或灰白色的园林植物有：白桦、垂枝桦、白皮松、二色莓、银白杨、毛白杨、新疆扬等。

绿色：兼备了蓝色的深远和黄色的明快感，象征着生命的色。人们在心理上对绿色的感应是和平、安定、清新、充满活力、丰满而有希望。绿色是大自然中隽永的底色或称“基调”，大自然辽阔的地面正是统一在它的基调之中。

大自然赋予了植物叶片丰富多变的绿色，如浅绿、嫩绿、鲜绿、浓绿、黄绿、褐绿、蓝绿、墨绿、灰绿等。将不同绿色的植物搭配在一起，能形成美丽的色感。植物的花色和秋色叶虽丰富多彩，但观赏期较短，因此，植物景观设计中，不同绿色调的巧妙布置是较为明智的做法。

以上仅讨论了太阳光谱中最基本的三原色―红、黄、蓝和植物中最多见的绿色和白色。其实，植物色彩（尤其是花的色彩）是变化多端的。它们的色彩有如下特点：

（1）表里不一，如紫玉兰的花瓣外面紫色，里面白色。

（2）内外有别，如大部分的菊科花卉外轮的舌状花为一种颜色，中间的管状花为另一种颜色，如黑心菊、松果菊、天人菊、蛇目菊、勋章菊等。

（3）变化多端，同一种花卉，花型、花色并不一致，如天人菊的外围舌状花有时为舌状，有时为五裂漏斗状。还有些花卉开时为一种颜色，到后来又变成另一种颜色。如八仙花属好几个种都是先开白花，后变淡蓝及淡紫色；海仙花初开时为黄白色，后渐变紫红色；金银木花冠白色，后变黄色；猕猴桃的花常由白色变橙黄色。

（4）异彩纷呈，很多花卉是几种颜色相混杂的，有的是按某一规律交错在一起，如木槿的淡紫色花均具红色花心，但也有些花卉并无一定规律，如碧桃品种“洒金碧桃”、“五宝桃”，一株上开白、红、粉几种颜色的花，或一朵花有两种颜色，或一个花瓣上出现两色。以上举出花朵色彩混杂多变的情况，说明开花时给予人们心理上的感觉很难捉摸，只能以开花期间主要色调所能引起的感觉为准，所以一种花最好集中成片种植才能产生色块的整体影响，使心理产生联想、回忆。