明代工艺美术的风格特征?
1明代的工艺美术,可以看出它已具备我国工艺美术民族风格的多种特点.完整、庄重、敦厚、大方、明快、宏健，而又富于装饰美2这已是东方工艺美术的完备时期。3同时，宫廷工艺和民间工艺的分化已明显形成两大系，并表现才出各不相同的创作特点和审美情趣4在装饰中，吉祥图案的广泛应用，也成为此一时期的艺术特点。
元代工艺美术的时代特色？
元代蒙古贵族在将近一个世纪的统治期间里，并没有大力发展文化事业。总的来看，这时期的文化具有三方面的因素:一是蒙古贵族的游牧民族文化；二是汉族的源远流长的传统文化；另外，由于版图的扩展和中外的交往，还出现一部分传来的并未消化的外来文化。但是作为文化之一的工艺美术，其代表时代风貌的是一种豪放、疏野的特色。工艺美术的造型庞大，器形的简略，色彩的艳丽，放映了游牧民族的雄健粗犷的审美要求和生活需要。采棉的推广，工艺技术的交融和发展，是这一历史时期的重要贡献
六朝画像砖和汉代画像砖的区别?
1、汉代画像砖多为一砖一画，而六朝则成为整体性和主题性的大型砖印壁画， 一个题材往往用几十块砖或几百块砖组成.这种大型画像砖， 不 仅在整体设计上，而且在生产上都有着相当大的难度，没有高度的工艺水平，是制作不出的题材内容的发展.六朝画像砖除了汉代流行的车马出行、四神仙人，奇禽瑞兽等题材外， 还表现了圣贤高士， 更具有现实生活气息。除动物纹外， 莲花卷草、山石树木、都有较重要的地位。
六朝画像砖多用飘举流畅的线条表现各种形象，并多为浅浮雕效果。
它不同 于汉代的古拙质朴，而是具有清秀雅致的艺术特色。
论述商周两代青铜器有何异同点？
1、商代:主要采用饕餮纹和兽面纹，还有回纹、象纹、鱼纹、鸟纹、蝉纹、蚕纹等。一般运用主纹和地纹相结合的表现手法。即以兽面纹为主题，回纹为陪衬，形成主次效果。图案组织多采用单独纹样，并用对称式显示出威严的艺术气氛。此种格式也与合格的制作技法相适应。周代:的装饰饕餮纹已居于次要地位， 多用窃曲纹、环带纹、重环纹等组成的二方连续形式，地纹减少，无地纹，具有质朴和韵律美。
特点:商代青铜器多用于祭祀或酒具，而周代则多用作礼器或纪念的用品，故多出现长篇铭文， 比如歌颂周王美德或贵族功绩赏赐或交换、婚嫁、诉讼等记事祭祀类。
简述宋代的时代特色？
1、宋代崇 尚理学，所以是一个重理性的时代。反映在工艺美术风格上， 它具有内蕴恬淡，雅洁的特点， 赋予理性的美。在造型上端庄大方，令人寻味；色调多用冷色， 青、绿、褐、黑等， 有宁静感；装饰常采用富于理性的规则几何纹，更多的是素朴无华宋代实行崇文抑武的政策， 因而也是个文治的时代。文学艺术的发达，强烈影响着商品经济的发展，工艺美术的生产也渐渐走向商品化。在制作中考虑大量生产，并力求降低成本， 以扩大工艺美术的社会效能， 在这一点上，宋代工艺美术具有重要的历史意义。
简述唐代工艺美术风格
唐代是我国封建历史阶段工艺美术发展的一个重要转折时期。从工艺美术的艺术风格看，唐代起，就脱离了商、周、汉魏六朝以来的那种古朴特色，而是具有近代装饰风貌的因素。
唐代的工艺美术特点有:（1）人的意识的解放（2）装饰生活的情趣化。唐代的装饰，一变以前以动物纹占主导地位的传统特点，开始面向自然生活，富有浓厚的生活情趣，摆脱了拘谨、冷静、神秘、威严的气氛，使人感到自由、舒展、活泼、亲切。（3）唐代是我国封建社会的高度发展时期，人们充满自信，采取开放的策略，人的思想意识得以解放，这是唐代工艺美术在装饰意匠上追求清新、自由的一个重要的社会原因。（4）装饰技法的应用。陶瓷工艺出现了多种釉色，运用洒釉、流釉等色釉技法；染织工艺有蜡缬、拓印等印染法；从造型看多运用较大弧度的外向曲线。从色彩看，多运用色彩退晕的方法表现深浅层次色阶，有富丽华美的艺术效果。从装饰纹样看，植物纹中多以牡丹为主题，早期清秀、工整，受传统图案影响，中期（盛唐）富丽、丰满，表现手法有色称和对比，有撇丝晚期则比较洗练、简朴。卷草是唐代装饰纹样中应用最广的一种。总之，唐代工艺美术的艺术风格，具有博大清新华丽丰满的特点可用“满”字形容，由于它富于情趣化，也可用“清”字形容。
金银错:
在刻线处用细金银丝进行镶饰，一般构成斜线和涡线相结合的几何纹样，产生金和银的金属光泽的对比，曲线和直线的对比，虚与实的交替对比，具有韵律的美。
鎏金:
是以金液和水银溶和在铜器上，经摩擦加工使水银挥发，而使金镀在器物上，金光闪烁
失蜡法:
是制造铜器的一种先进方法，也是镂空装饰的一种最佳方法，它以蜡刻成成器形和装饰，内外赋泥注入铜液，它可以产生透雕复杂的形体和装饰，具有玲珑剔透的艺术效果
暗纹陶:
是指用一种工具在陶胚未干前压出各种花纹的陶器。这种压花线纹深度不大，仅在有光线时可隐约看出，所以称为暗纹，又称砑花陶
虹管灯
如河北满城出土的著名的长信宫灯，塑造出一优美的仕女形象，左手托灯，右手提灯罩，以手袖为虹管，处理的十分自然
夹贮:
始于战国漆器的一种制胎方法，是用漆灰和麻布制成，先用漆灰作成器胎，再用麻布裱糊在胎上。夹注可以使器型增加变化，比木片卷粘获得更多的造型。这种作法就是现今所称的脱胎！
透光镜
在汉代铜镜中，还有一种奇特的铜镜，即所谓的透光镜。透光镜发明于西汉时期，铜镜外形和普通透镜一样，并不是真正透光多子盒，即多件盒，往往有九子、十一子之多。在一个大的圆盒中，容纳多种不同形态的小盒，即节省位置，又美观协调。
唬季子白盘
根据盘内铭文的内容，我们可知这个盘是周代的一件大器，它是虎季子白奉命征伐有功时被封赏的纪念性物品，取名为虎季子白盘。它长约82厘米，宽约82.7厘米，高约41.3厘米。周身是环带纹，是周代典型的青铜装饰花纹，这也是目前所见最久的铜盘，有铭文刻字，现藏于中国历史博物馆
顾秀
明嘉靖时，有进士顾名世，居住在上海露香园。顾氏一家，几代都善于刺绣，因称为“顾绣”。其住地为露香园，所以又称为“露香园绣”。这种画绣并非如实模拟原作，而是结合刺绣的特点，富有装饰效果。顾绣花卉、人物、翎毛、山水，“劈丝细过于发，针如毫。”因而名噪一时，为人所重。此种作品以制作欣赏品为主，加以文人雅士的评赏和赞美，故当时影响很大，几成刺绣工艺的代表。
秘色器
以青瓷为主。它的烧造地点在浙江余姚上林湖一带。因为是贡物，瓷器制作，极尽装饰之能事。一般均用刻花、划花印花的方法，装饰题材十分广泛。线条洗练，图案活泼，反映出五代陶瓷装饰艺术的较高水平。
白陶
（1）归奴隶主所有（2）造型与装饰与青铜器相仿
（3）用高岭土制成
釉陶用高岭土制胎，釉色青绿而带褐黄，胎亦较硬，呈灰白，学术界把这种釉陶，又称为原始瓷器
缂丝
我国特有的一种丝织手工艺品，织纬线时，留下要补织图画的地方，然后用各种颜色线补上，织出后好象是刻出的图画，也叫刻丝！
唐三彩
是一种低温铅釉的彩釉陶器。因为它经常用黄、绿、褐等色釉，在器皿上构成花朵、斑点或几何纹等各种色彩斑斓的色釉装饰，所以称为三彩！
忍冬纹
称卷草。六朝流行的一种植物纹。有人认为它是忍冬花（即金银花）的枝叶变化，也有人认为是莲叶的演变。六朝的忍冬纹比较清瘦和程式化，一般分为三个叶片和一个叶片相对排列。但变化也是多种多样，有单叶、双叶；有 两叶顺向、两叶相背。这种纹样有人认为出自近代，其实我国汉代铜镜边饰称为卷云纹的，就是这种卷草纹的前身。到唐代则演变为繁复的卷草，近代也称为香草。
金缕玉衣
又称“玉押”或玉匣“，是为汉代高级贵族死后特制的葬服。玉衣的形制头部为一套，脸盖上刻画出眼、鼻和嘴的形象，上衣的前胸、后背、两袖都是分开的，裤的两腿分开，手呈五指形，脚作鞋靴状。窦绾的金缕玉衣是女式玉前衣，与刘胜所穿的略有不同。刘胜的玉衣全部使用金丝编缀。窦绾玉衣的前胸和后背玉片比较大，而且是用丝带连结而成的。其他比粉才有金丝编缀。
釉里红：
以红铜料在胎上画花一次烧成，它和青花一样同属釉下彩。只是红、蓝色调不同
钠石失
可能是波斯语派译而来，指的是一种加金的丝织物，以金线纹织成的金锦
参考资料：
三代青铜器的比较
青铜器
商代
西周
春秋战国时期
鼎
是煮肉食的器物。一般是圆体，三足，双耳。但也有成方体四足的方鼎。腹部较深，两耳直立于口缘，足成锥形。
鼎腹渐渐变浅，底略平，最大腹径在底部。西周后期的鼎，腹体近半圆形，圜底，敞口，两耳渐向外张，鼎足由柱状变为马蹄形。 鼎腹多为宽而浅，立耳，微向外张，马蹄足。春秋晚期至战国，鼎多有盖。这是一种新式样。
鬲（li） 是煮粥的器物，鬲的造型为空足，它的器形的演变，大体最早呈纵深式，以后向横宽式发展。 西周后期的鬲体由纵深式演变为横宽式。 特点是平沿口，无耳，还逐渐变矮，这大约和灶的改进有关
[(yan) 是一种烹饪器物。全器分俩个组成部分，上部为 ，是用以盛食物的，下部如鬲，是用以盛水的。之间还有一层有空的铜片，叫做箅，以透过蒸汽。 西周的[口微移，腰间有铜 ，其它无大变化。 造型以商周的 、鬲合体，改为分体，即 合鬲进行分铸，即便于制作，也便于使用
簋（gui） 是用于盛黍稷等食物的，等于现在的碗。其造型为最早为碗形圈足，以后才有耳有盖 西周的后期，簋的样式除有双耳之外，一般都加盖。有的还有圈足上再加三足，考古学家称之为“圈三足式” 簋加了方座，在造型上形成圆于方的对比。
觚(gu) 饮酒器觚的形状细长，底宽腰细，口成喇叭花装，造型十分优美。 西周前期于商代同后期即已淘汰，产生一种近于杯的造型，并为它所代替。
觯（zhi） 饮酒器，圆腹，敞口，圆足，像一种小瓶。 西周后期已绝迹。
壶 盛酒浆用，商代的壶，圆腹，贯耳，圈足，腹的最大直径在壶体的下部。 西周早期，壶体修长，有贯耳。西周后期，流行圈顶式盖，耳为活环耳。 壶在春秋战国时期较多，一般壶体最大直径在壶的中部。
鉴 是一种水器，形如现代的盆。 战国时期的大型铸品。和钟、鼎、壶四器并称，除作为实用的器皿，也有作为嫁具。
豆 铜豆始于西周，造型是浅盘粗柄，是用以盛黍稷 等调味的。 此时期的豆，把手细而高，便于取拿。并增加了盖，盖翻置时可当盘使用，大大提高了使用性。
（fu） 约始于西周后期，它仿于竹器，戎腹侧视呈斜边菱形状，是盛稻梁的。 在菱形斜壁体的中间，增加了直壁，扩大了容量。
盘 盥(guan)洗时盛水的用器，口大腹浅。古人在宴饮祭祀时洗手用的。 在战国后期已演变为无足无耳，成为汉洗的前身。
敦 盛黍稷的食器，是战国时期新创的以个品。由俩个半圆组成合之为一球。敦的三足和盖的三纽也都是圆形。
爵 是饮酒和温酒的器皿，它圆腹，口部前有流，后有尾，便于提取口缘有两柱，是为了便于取用。腹下有三足，用以温酒。早期为圈足，并有透孔，以后为三足。腹的变化早期为平底，以后变为圜底，以扩大盛酒的容量。 西周前期尚有制作，式样于商代后期相同，到西周后期即消失。
(jia) 温酒器。其形状和爵相似。有柱而无流和尾，因此不便饮用，而容量则较爵为大。 在周代就少见了
角 其形状和爵相似，但无柱。前流和后尾都成尖状。角原系兽角制成后仿为铜器。
S（xu） 西周新创的食器，介于簋和之间，方而圆角。
卣(you) 盛酒器，有提梁，是一种可以移动的盛器。它和壶一样，只是壶用贯耳，卣用提梁。
(lei) 盛酒或盛水的。有方形和圆形俩种，大体上方形只流行于商代。
觥(gong) 即是饮酒器又是盛水器，因觥最早用兕(si)牛角制成，后来才用铜制。故又称“兕觥”。觥容量较大，故可多饮。觥腹椭圆，圈足，有流和扳手，盖作兽头形，是一种象生的器皿。
B(he) 是温酒和调酒的器皿。有三足或四足，可以在火上温酒。为了调和酒的浓度，又可作调酒器。商代早期的B有的流立在顶上，款足，可以增加容量，扩大受火面积。
尊 是盛酒备酌的器皿。常和斗，勺合用。也有用作青铜礼器的共称。
彝 作成鸟兽形的盛酒器。用途是在祭祀时不饮而浇于地的一种酒器。 彝有方形称为方彝，不用灌祭用，和壶尊相同。
F(yi) 水器中新增的品种，是注水的器皿，如同现在的飘。它四足一，有流，以后由有足变为无足，它常和盘组合在一起，古人常在宴饮祭祀时用来洗手
我想民间的可能是用料普通一点~~~不知道对不对~~~没有读过工艺美术史~~~有资料推荐么
